“卷福”归来：不谈推理谈人情

洋洋得意

　暌违两年，迷你剧《神探夏洛克》第三季终于在1月1日晚登陆英国BBC电视台。得益于优酷购得全球唯一跟播版权，国内剧迷的尝鲜时间仅晚于英国本土两小时，就连美国观众也迫不及待在中文网上先睹为快了。此次BBC电视台也是给足面子，随新鲜剧集一并奉上官方中文字幕，这在英剧史上，也尚属首次。

　　在等待的两年间，观众的热情不降反升，2012年初第二季播出结束之际，由于剧情中福尔摩斯惨遭莫里亚蒂陷害，英国剧迷甚至发起了名为“我们相信福尔摩斯”的活动，大街小巷举牌贴海报，在现实世界声援他们的虚拟英雄，连同皇宫守卫，也一本正经地戴上了写有口号的徽章，一时间声势浩大，引发全球粉丝的效仿。而在国内，这股“夏洛克风潮”更是轰轰烈烈，甚至英国首相卡梅伦连来华访问期间，开微博与中国网友互动，收获最多的评论也是催促第三季尽早播出，令他哭笑不得，直呼“管不了”。

　　然而，漫长的等待酝酿了过高的期望，而期望越高越容易失望，随着剧集的深入，新一季在剧情展开、人物关系乃至拍摄手法上都引发诸多争议。仿佛剧组意识到“饥饿营销”有风险，这回不敢让剧迷再等上两年，三季的播出才结束，已经放出消息新一季将在今年圣诞登陆。好吧，无论满意或失望，总之夏洛克在路上，这场以神探为焦点的狂欢不散场。

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　　这还是我们记忆中的夏洛克吗？

　　亮相视频网站的第三季首集《空灵柩》，取材于原著中的《空屋历险记》，正是作者柯南·道尔在《最后一案》完结后10年，应读者要求将福尔摩斯复活的开场案件。所以，如何破解上一季留下的假死之谜成为本季的最大看点，而本集编剧马克·盖提斯也对此狠做一番文章——复活的夏洛克号称有13个假死预案，仅在剧中展开的就有3个。只是这些版本，不是大片惯用的换脸破窗伎俩，就是对女性观众“断背”情结的恶搞，大约连编剧也自认创意不够绝妙，所以在剧中我们的天才侦探对每一个版本都不置可否。可等了两年的观众并不买账，一个确切精彩的答案显然比开放式结局更让人安心。

　　到了编剧斯蒂文·汤普森捉刀的第2集《三签名》，华生的完婚将二人感情归正回友情的轨道，而以绝对理性著称的冷血侦探，也借着伴郎致辞破天荒展现了温情的一面，表示将守护夫妇二人。不幸一语成谶，在《最后的誓言》中，为保护华生妻子，甘犯牢狱之险射杀反派马格努森。

　　“这还是我们记忆中的那个夏洛克吗？”粉丝们不禁发出这样的感慨。解救华生上演一段“生死时速”，华生婚礼结束后的派对颇有好莱坞情人节档群星片，夏洛克无厘头的对白和滑稽笨拙的神态好似《生活大爆炸》里的极客“谢耳朵”附体。发展到第三季的《神探夏洛克》，与其说是一部翻拍侦探推理片，倒不如看作是一部剧中角色的联欢会，甚至连主演本尼迪克特·康伯巴奇的父母和编剧的妻子也齐齐上阵，在剧中本色出演。从编剧到演员，再到等待中的剧迷，把剧集变成一场联欢，一如剧中那个名为“空灵柩”的粉丝俱乐部，一如华生婚礼后的派对，正剧的身影终于在集体狂欢的现场落寞离去。

　　少了充满魅力的大反派

　　英国《每日电讯报》评论则指出，本季之所以不尽如人意，是因为缺乏一个像莫里亚蒂或者艾琳那样充满魅力的强大反派人物。早在2012年在法国宣传时，莫法特就已意识到“终极**oss”对于刺激剧情的重要性，“我们得找到新的恶人，新的点子，不然剧集就可能变得呆滞。”然而，本季的以隐私勒索为生的传媒大亨马格努森，老谋深算，冷静傲慢，在第三季的最后较量中着实有些“大材小用”，甚至还没彻底展开，就沦为第三季的炮灰。倒是编剧口口声声“不会回来”的莫里亚蒂，在结尾乘着“东风”强势归来，留给粉丝继续追剧的动力。抛开剧情来看，本季的叙事结构与节奏令人眼前一亮。第2集以夏洛克的致辞穿插回忆倒叙，先弛后张，在后半段急转直下，令人大呼过瘾；而到了第3集，每每线索浮出水面之际，两主角又跳将出来讨论私生活，时收时放，拿捏到位。这些探索，在剧迷看来是一大突破，不过也有人相对应的镜头剪辑感到凌乱琐碎。在细节处理和情节铺垫方面，主创也下功夫不少，婚礼桥段使用“子弹时间”的挥霍拍摄手法，华生妻子背后闪现的恶魔角，与夏洛克哥哥麦克身后的天使翅膀暗暗呼应，颇有于无声处听惊雷的意味。

　　经典故事的21世纪软着陆

　　究竟是什么引发了这部剧集在全球获得超高人气，从世界各地近百个版本的福尔摩斯中独树一帜？是本尼迪克特·康伯巴奇对大侦探独辟蹊径的演绎，还是双男主角的设定迎合了时下观众津津乐道的“断背”趣味？是电影化的拍摄手法和精良的制作，还是延长制作期无意间成就的饥饿营销？倘若抛开两个编剧的伟大构想，那么这一切将成为空谈。

　　作为原著的忠实拥趸，盖提斯和莫法特在前往《神秘博士》拍摄地的火车对谈中，一拍即合，在莫法特的妻子、制片人苏·芙秋的鼓励下，决定亲手编写新的剧本。

　　在盖提斯看来，近些年对柯南·道尔的这部小说改编还都“太虔诚太慢热”，所以将这个一百多年前的人物移植到21世纪，便是剧集“大刀阔斧”改编的第一步。大侦探的侦案线索变成了手机短信和全球定位系统，而华生的日记则变成了网络博客。融入现代技术这个想法最早由导演保罗·麦圭根提出，在看过首季最后一集《致命游戏》已完成的部分分镜头之后，莫法特重写了《粉红色的研究》剧本，让短信字眼成为破案的关键线索，让原著粉丝也惊喜不已。而最值得称道的是，就连福尔摩斯脑内的推理过程也效法科幻影片，通过特效悬浮字幕，标注在相关的线索之上，可视化处理为观众带来前所未有的视觉刺激，对侦探的脑内推理运行有了再一次深切的认知。

　　时过境迁，但经典记忆仍被放置在它该有的位置——大侦探先生还是大隐于市，带着那顶标志性的猎鹿帽，一如既往地保持着毒舌和绝对理性，蜗居在贝克街221B的小公寓中等待委托人上门；有的则改头换面，巧妙呼应——剧中华生刚从阿富汗退役回国，而原著中华生也正是在参加完1878年到1880年第二次英阿战争回国的。盖提斯借此讥讽“同样的战争，同样毫无胜算的战争。”新剧中的一切让原著迷感到似曾相识，却又摸不透猜不着。除了单集大案直接参考原著对应篇目之外，主创们用另一种方式忠实着原著——大到案件框架推理过程，小到夏洛克触景生情的一句经典台词，蜻蜓点水般的委托人叙述，他们将原著的素材细分，拼贴糅合成新的故事。由此，古老的侦探故事完成了它在21世纪的软着陆，而收集汇总这些巧妙杂糅进新故事的致敬点，也成为索引派粉丝的一大乐趣。

　　维多利亚时代古典推理遇上的现实瓶颈

　　然而，所谓成也萧何败萧何，维多利亚时代的古典推理终究会遇上现实瓶颈，在前两季成功着陆之后，新一季的夏洛克又该如何重新起飞？从首集的“超级英雄”，到第2集的“柔情伴郎”，再到最后一集“无助的孩子”，如盖提斯所主张的那样，“不能仅仅停留在‘你没有感情’‘我不在乎’的层面，必须要向前推进。”他们打破了一手塑造的怪诞天才形象——夏洛克学会了自嘲，讲些场面话，坦诚对友情的珍惜，羡慕普通人的感情，甚至不惜以身犯法守护亲友……这些原本无比动人温馨的人物刻画，放置在福尔摩斯这个有着百年历史的经典人物身上，放置在这个剧迷已经接受的带有极客气质，处于“断背”边缘的“夏洛克”身上，原本该有的人物反转新鲜感迟迟不来，反倒落入了传统剧集对人物处理的窠臼，削弱了夏洛克最大的“反社会人格”优势。

　　另一边，对于被前两季吊高胃口的观众而言，高速台词、思维宫殿以及神经质的头号反派，这些最初如魔弹般令观众一击即到的标志性元素，如今也已不再奏效。在审美疲劳和高期待值的共同作用下，观众希望看到的，是在案件推理上再雕琢，更强大的智力冲击，我们的主创似乎使错了力，奔错了方向。唯一值得欣慰的是，这样的尝试还是在专业人士那里得到了肯定。英国《每日镜报》、《独立报》等都盛赞这种对人物性格关系突破的勇气，甚至认为《三签名》是“最为复杂和最具巧思的一集”。

　　莫法特透露，第四、第五季的剧本创作已经完成，一向擅长卖关子的他自信表示，这将是他们最好的作品。而据《太阳报》报道，第四季很有可能提前至今年圣诞档播出，加上届时应观众呼声复活的莫里亚蒂，足以让粉丝们尖叫。看来，失望也好，惊喜也罢，还没等我们从刚刚结束的第三季中咂出味儿来，新一季的夏洛克已经在路上了。