陕派相声“攻陷”北京城是否昙花一现

洋洋得意

　相声是门儿语言艺术，陕派相声靠语言艺术的魅力轻松地“攻陷”了北京卫视的春晚，一炮走红之后还得问一问：会不会像当年郭德纲那样，走一夜成名后便把相声当副业的老路。

　　《满腹经纶》在北京卫视春晚红了，很多人翻出了“他们在中国曲协举办的评奖中”的视频，相对更加完成的段子，对《满腹经纶》的好评也集中在没用“一句网络段子”。借用苏文茂先生的“文哏”艺术的评价思路看，苗阜、王声走的路数基本符合“文哏”的路子。2005年春节，郭德纲的相声突然在全中国火爆起来，按照上海清口创始人周立波的评语，郭德纲的相声路子属于“吃大蒜”的风格，也有舆论定义为“草根大师”，不到十年，郭德纲也好，德云社也罢，既没有在传统相声中继承语言艺术的精髓，也没有在创新中获得与时代同步的艺术高度，只是一味地靠扒网络段子来硬撑，最终看好郭德纲的“钢丝”们也渐渐无话可说了。

　　1990年代开始，关于相声的生与死的讨论就一直没有停歇过，相声的本质在于讽刺和针砭的功能，郭德纲及其德云社最火的时候也没有触及对相声本质的回归，把网络段子和传统相声现挂的功能杂糅起来创造出的是“伪传统”，郭德纲最后也没有坚持走拯救相声的路子，而是在节目主持人和影视演员的角色上做得风生水起，有模有样，相声终归成了副业。

　　二十多年来，相声的颓势不影响中国老百姓的吃饭和生活，但的确关联到了相声演员的饭碗问题，笼络不住衣食父母的心，也就端不住祖师爷赏下的饭碗，开口饭难吃到相声历史上前所未有的程度。在北京城里德云社、嘻哈包袱铺还在彼此争夺市场的同时，天津相声永远不温不火地活着，陕派相声也悄然进京，一亮相就得个碰头彩，相声似乎又有了新的机遇。

　　细细品味《满腹经纶》的“文哏”的确很有味道，也能够符合相声艺术的“三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种”风趣幽默的“包袱儿”的表演形式要求，但也只是满足相声的基础性需求，距离相声艺术的本质要求还有相当的距离，即便如此也博得了舆论的高度赞扬，也可见当下相声的颓势已到了深入骨髓的地步。

　　陕派相声能不能像郭德纲的德云社一样走过十年的黄金期是个问题，会不会成为昙花一现也没有人敢打包票，陕西文化得于唐文化的传承，却未必能够挽救中国相声艺术的命运，原本是大众艺术的相声只能沦落到小剧场的演出是艺术的悲哀，承认现实才可能有新的思路，陕派相声的选择是小剧场还是大众艺术恐怕也是无解的问题。